Дебютът на Глен Мартенс за Maison Margiela е нещо, което ще остане за поколенията
От Нели Славова
Дългоочакваният дебют на белгийския дизайнер е почит към авангардното наследство на Мартин Марджела и драматичния етос на Джон Галиано.
Ако има нещо сигурно, то е, че Мартенс има златното докосване, когато става дума за модни промени. Белгийският дизайнер показва склонност да извлича етоса на утвърдени имена, като същевременно следи пулса на времето. Точно както неговото ръководство на Diesel е здраво вкоренено в идентичността на италианската марка за деним, дебютът му в Maison Margiela Artisanal есен 2025 започна от основите, възстановявайки ключовите характеристики на Mарджела и запазвайки театралността на мандата на Джон Галиано.
На 9 юли дизайнерът върна публиката си там, където Мартин Марджела представи последната си колекция през март 2009 г. в парижкото културно пространство Le Centquatre. Подовете бяха покрити с фрагментирани плочки, а стените – с хаотично залепени износени плакати, припокриващи се един с друг и лющещи се, сякаш са били там открай време.
Атмосферата създаваше силен контраст с първите модели, които директно препращаха към ревюто от 2009 г. с прозрачните полиуретанови рокли, палта и, разбира се, характерните за Мартин Марджела маски в различни форми. След това ревюто направи рязък завой с всепоглъщащи метални рокли, превръщащи моделите в скъпоценни разтопени руди, които се движеха по подиума.
Ехото на Галиано също се усещаше, с екстремни корсети и царствени флорални мотиви, оцветени с антикварна патина. Мартенс превърна тези златни фрагменти в ренесансов стил в езика на деконструкцията на Марджела, събирайки парчета плат, за да създаде не дрехи, а творения, които ще останат за поколенията.
От друга страна, леки тюлени дрехи се носеха около тялото, рисувайки ореол от илюзорни образи, много от които препращаха към живописния почерк на Густав Моро. Наслагването допълнително напомняше за занаятчийската пролетна колекция на Джон Галиано от 2017 г., в която развети от вятъра лица, изваяни от Бенджамин Шайн, се носеха по подиума.
В това пътуване през противоположностите, истинската зашеметяваща красота се криеше в разпадащото се между тях. Тежки, лющещи се кожени якета се движеха по подиума – отново почит към артистичното разрушение на Мартин. Под кутюрните отпадъци имаше толкова лек жест, че безспорно вдъхна живот на дрехите: пръсти, потопени в червена боя, се промушваха през цепка, за да държат палтата затворени, сякаш са пригодени за обикновена разходка в прохладен ден.
Колекцията преливаше от идеи. Ако е имало някакво съмнение, че Глен Мартенс няма да успее да се справи на такава сцена, всички следи от него бяха разсеяни.
